Dan Graham, Performer/Audience/Mirror, 1977

Filmscreening
04.12.2009, 20 Uhr

Dan Graham (geboren 1942) ist eine einflussreiche Figur in der zeitgenössischen Kunst, als Künstler, Kritiker und Theoretiker. Das Verhältnis von Kunstwerk und Publikum und die Arbeit mit Video sind für seine künstlerische Praxis wesentlich und kommen bereits in frühen Arbeiten zum Ausdruck. In seiner Performance Performer/Audience/Mirror untersucht Graham nicht nur seine eigenen Bewegungen und lässt das Publikum daran teilhaben, sondern macht das Publikum selbst zum Akteur, in dem er ihm den Spiegel vorhält und die Zuschauer sich selbst beobachten lässt. Der Kölnische Kunstverein zeigt die Dokumentation der Performance von 1977 im De Appel Institut, Amsterdam.

Lutz Becker, Cinema Notes, 1975
Der Experimentalfilm Cinema Notes von Lutz Becker (geboren 1941), der erst kürzlich wieder entdeckt wurde, ist 1975 entstanden. Becker ist bekannt für seine politischen und künstlerischen Dokumentarfilme.
Cinema Notes ist in Zusammenarbeit mit einer Gruppe von Künstlern, Kuratoren und Kritikern entstanden, die sich im Student Cultural Centre in Belgrad in den 1970ern organisierten. Der Film zeigt Statements und Performances von zahlreichen Künstlern der “New artistic practice” im ehemaligen Jugoslawien, die sich auf die Rolle der Kunst in der Gesellschaft beziehen und Konzepte der Autonomie, Ökonomie, Politisierung und Institutionalisierung von Kunst reflektieren.


Dan Graham (born 1942) is an influential figure in the field of contemporary art, both a practitioner and an art critic and theorist. Graham especially focuses on the relationship between artwork and viewer in his pieces. In his early performance Performer/Audience/Mirror Graham examines not only his own movements and makes the public participate in it, he also transforms the audience into actors and reproaches the mirror to the people so that they start to observe the artist and themselves. Kölnischer Kunstverein shows the documentation of the performance at De Appel Institute, Amsterdam in 1977.

Tris Vonna-Michell, Endnotes

Performance
03.12.2009, 20 – 21 Uhr

Tris Vonna-Michells Sprechperformances beziehen sich auf historische Ereignisse, persönliche Biografien und von ihm bereiste Städte. Stets entwickelt er eine faszinierende Unmittelbarkeit durch seine schnellen und poetischen Monologe und seine direkte Ansprache des Publikums, in die er Dias, Objekte und Texte als demonstrative Werkzeuge seiner Geschichten einflicht. Tris Vonna-Michell ist dem Kölner Publikum bereits durch mehrere Live Performances bekannt. Im letzten Jahr war er Preisträger des ars viva-Preises und hat an zahlreichen Ausstellungen wie beispielsweise der Köln Show2, European Kunsthalle, Köln (2007), Performa 07, New York, Yokohama Triennial (2008), 5. berlin biennale (2008) und der Tate Triennial, London (2009) teilgenommen. In Einzelausstellungen war er bereits u. a. im Schnittraum, Köln (2006), Witte de With, Rotterdam (2007) und in der Kunsthalle Zürich (2008 / 09) zu sehen und zeigt aktuell im Jeu de Paume in Paris.


Tris Vonna-Michell’s (born 1982) speech performances refer to historical events and persons, personal biographies or visited cities. He develops an intriguing immediacy through his fast and poetic monologues and includes slides, objects and texts in his performances as demonstrative tools of the stories, which he presents to the visitor mostly one-on-one. He lately started to work in installations. His slide installations for example are complemented by the underlying voice of the artist commenting and fuelling the shown images. Tris Vonna-Michell won the ars viva prize in 2008/09 and has participated in numerous exhibitions such as Koeln Show2, European Kunsthalle, Cologne (2007), Performa 07, New York, Yokohama Triennial (2008), 5th berlin biennial (2008) and Tate Triennial, London (2009). He has had solo exhibitions at among others Schnittraum, Cologne (2006), Kunstverein Braunschweig, Witte de With, Rotterdam (2007) and Kunsthalle Zürich (2008/09).

Michael Lentz/Uli Winters, Lentz und Winters merken was

Literatur Performance
23.11.2009, 20 Uhr

Man kann doch nicht immer nur lesen! Ärzte werden durch das Wort zum Wurm. Schillers Glocke überholt den Vorleser. Rilke hat das Recht, anders zu klingen. Ballett geht ohne Musik, und Blasmusik geht ohne Trompete. Bei dieser Lentz/Winters-Revue weiß man nie, was als nächstes passieren wird und erst recht nicht, was gerade eben geschah. Es steht eine Menge auf dem Spiel – Lentz und Winters kämpfen um jeden Punkt. Deshalb erkennt der Zuhörer hier so manches wieder, das er noch nie gesehen hat.
Die Veranstaltung ist eine Kooperation mit dem Literaturhaus Köln.


One can nevertheless not always only read! A doctor becomes a worm through the word. Schiller´s The bell overhauls the reader. Rilke has the right to sound differently. Ballet goes without music, and brass-band music goes without trumpet. With this Lentz/Winter revue one never knows, what will happen next and especially not, what happened just a minute ago. A lot is at stake – Lentz and Winter fight for each point. Therefore the listener recognizes something again, which he did never see before.

Michael Lentz (born 1964) works as an author, musician, and performer. Since 2004 he has been president of the FreeAcademy of the Arts in Leipzig. Lentz has received numerous awards, among others the Ingeborg-Bachmann Prize (2001), the Hans-Erik-Nossak Sponsorship Award of the BDI (Federation of German Industries) (2002), or the Prize of the Literature Houses (2005) His latest novels are Liebeserklärung (2003) and Pazifik Exil (2007). In 2005 Michael Lentz and his colleague Uli Winters developed their literature performance and presented it on a tour through Cologne, Leipzig, Hamburg, Berlin, Munich, Salzburg, Frankfurt and Stuttgart. In these performances Michael Lentz reads while two puppets in the background, played by Uli Winters, constantly comment on what he is saying. By intervening in the lecture situation the puppets poke fun at the reading situation and of the performer himself.

Achim Lengerer, Pictures exemplify quite nicely the Exhibition as an Event from afar, Version Cologne

Lecture Performance
12.11.2009, 20 Uhr

In seiner Live-Performance greift Achim Lengerer die Thematik seiner Ausstellung Blows into the microphone: Is it all right? Voice off mike: It’s all right. Pause… aus dem Jahre 2006 auf. Hier re-inszenierte er einen Vortrag des amerikanischen Filmemachers Hollis Frampton und seinen berühmten Film Nostalgia (1971) und kommentierte dessen avantgardistische Brechung von Wort und Bild. Achim Lengerer beschäftigt sich mit sprachlichen Phänomenen in Performances und Installationen. In den letzten Jahren gründete Lengerer verschiedene kollaborative Projekte wie beispielsweise labelfuerproduktion (2005), den von Künstlern geführten Raum freitagsküche in Frankfurt (2004) und voiceoverhead in Zusammenarbeit mit dem Künstlerkollegen Dani Gal. Seit kurzem leitet Lengerer auch den mobilen Ausstellungsraum und das Verlagshaus Scriptings, das sich zurzeit in Amsterdam befindet.


In his live performance Achim Lengerer refers to his preceding exhibition Blows into the microphone: Is it all right? Voice off mike: It’s all right. Pause… from 2006, in which he re-enacts a lecture of the American filmmaker Hollis Frampton and his famous film Nostalgia (1971) and comments on its avant-gardistic refraction of word and image. Achim Lengerer (born 1973) works with questions of language that he either thematises in his performances or spatialises within his installations. In the last years Lengerer founded different collaborative projects: labelfuerproduktion (2005) was initiated by Lengerer as a collaborative, process-oriented art project that presented performances, exhibitions and events at institutions like Kunsthalle Exnergasse, Vienna or Kunstverein Braunschweig. He co-founded the artist-run space freitagsküche in Frankfurt a. M. in 2004 that later on moved to Berlin. The third long-term project, voiceoverhead is a collaboration with his artist colleague Dani Gal. On the basis of a huge record collection with sound documents, mainly speeches, the artists developed presentations and DJ-lectures at among others INSA Art Space, Seoul, SMART Project Space, Amsterdam and Portikus, Frankfurt am Main. Achim Lengerer has had various exhibitions and presentations at Kunstverein Braunschweig, Bonner Kunstverein, and others. Lengerer runs the travelling showroom and instant publishing house Scriptings – currently based in Amsterdam.

Christian Naujoks, The Great Pretending

Musik Lecture
07.11.2009, 21 Uhr

Christian Naujoks ist erst neulich von Wien nach Köln gezogen und seit August 2009 Atelierstipendiat im Kölnischen Kunstverein. In seinem musikalischen Vortrag wird er Geschichten aus der “Diskursabteilung” der Wiener Zwölfton-Avantgarde erzählen und uns darüber hinaus mit seinen musikalischen Aphoprismen umschmeicheln, die kurios zwischen aufgekratzter Crooner-Ballade und modernistischer Punktgenauigkeit schwanken.
Die Veranstaltung findet in der Reihe Antenne Köln statt, gefördert von der RheinEnergie Stiftung Kultur und als Beitrag zur Langen Nacht der Kölner Museen.
Präsentiert von Spex


Christian Naujoks moved only recently from Vienna to Cologne and since August 2009 he is studio scholarship holder of Kölnischer Kunstverein. His artistic work includes performances, videos and music productions. In his music lecture he will tell us stories from „the discourse department“ of the Viennese twelve-tone musik and beyond that he will touch us with his musical “aphoprisms”, which vary strangely between an exhilarated Crooner ballad and a modernistic way of being to the point.

The event takes place in the series Antenne Köln, supported by RheinEnergieStiftung Kultur and as part of the Lange Nacht der Museen.
Presented by Spex

TkH (Walking Theory), The last theoretical performance – Génerique

Lecture Performance
04.11.2009, 20 Uhr

Ana Vujanovic, Bojan Djordjev, Marta Popivoda und Sinisa Ilic

Nach einer langen Reihe von Auftritten mit theoretischen Performances seit 2001 im Opernhaus, im Boxring, im botanischen Garten, im Internet, Radio und Fernsehen, Amphitheater, Klassenraum, im Museum oder auf der documenta 12 in Kassel zeigt Walking Theory (TkH) seinen Körper zum letzten Mal.

TkH (Walking Theory) wurde als theoretisch-künstlerischer Arbeitskreis vor neun Jahren gegründet. TkH bietet eine Plattform in Belgrad, um zeitgenössische Performancepraktiken zu entwickeln und durch das Journal for Performing Arts Theory, durch Vermittlungsprogramme und Online-Plattformen einen kritischen Diskurs zu stimulieren: vor Ort, in kulturpolitischen Themen und im Bereich der internationalen Performancekunst.


After a long line of theoretical performances performed in an opera house, boxing ring, botanical gardens, on the internet, TV, radio, in the university amphitheatre, classroom, museum, gallery, paper and documenta 12 in Kassel, Walking Theory (TkH) shows its body for the last time. Its breasts, to be more precise.

TkH (Walking Theory) was founded as a research theoretical-artistic group in Belgrade in 2000. Main domain of the work of the TkH Platform is to encourage the development of contemporary performing arts practices and their critical discourses through the TkH Journal for Performing Arts Theory, educational projects, an on-line platform, and artistic and theoretical projects. TkH Platform is also engaged in the cultural policy field and empowering of infrastructural and discoursive potentials of independent artistic and cultural initiatives.

Fia Backström, Herd Instinct 360°

Lecture Performance, aufgeführt von Frances Scholz

25.10.2009, 17 Uhr

Fia Backström bezeichnet ihre Vortragsreihe Herd Instinct 360° als Kultaktion oder Gruppentherapie und verspricht: “Wir werden uns gut fühlen”. Herd Instinct 360° ist eine Einladung, über Gemeinschaft zu hören, zu sehen und zu sprechen. In der Live-Performance nimmt Backström Dan Grahams historische Arbeit Performer/Audience/Mirror (1977) zum Ausgangspunkt und inszeniert eine Art Feedback für die Bilder, die Gemeinschaften produzieren. 2005-2006 organisierte die New Yorker Künstlerin die ersten drei Abende der Vortragsreihe Herd Instinct 360º in der Andrew Kreps Gallery, New York. Das Projekt wurde unter anderem bei United Nations Plaza, Berlin, De Appel, Amsterdam und in der Serpentine Gallery, London vorgestellt. Backström zeigte zuletzt Arbeiten bei The Kitchen, New York (2007), auf der Whitney Biennale, New York (2008), White Columns, New York (2008) und im ICA, London (2009).


Fia Backström describes her lectures Herd Instinct 360° as cult action or group therapy and promises: „We will feel well“. Herd Instinct 360° is an invitation to hear, to see and speak over community. In the performance Backström performed by Frances Scholz she takes Dan Grahams historical work Performer/Audience/Mirror (1977) as a starting point and produces a kind feedback for the pictures, which groups produce. While with Graham the person in the audience is reflected as part of the mass, Backström´s performance is a kind of public speech in form of a lecture, a comment on forming and behaviour-forms of groups. Between November 2005 and January 2006 Fia Backström (born 1968) set up three Herd Instinct 360º Sunday situations at Andrew Kreps Gallery in New York. The project has travelled to numerous locations such as United Nations Plaza, Berlin, De Appel, Amsterdam and Serpentine Gallery, London. Her work has recently been shown at the Whitney Biennial, New York, White Columns, New York, ICA, London and The Kitchen, New York.

Lecture Performance

Mit Fia Backström, Lutz Becker, Walter Benjamin, Pauline Boudry/Renate Lorenz, Andrea Fraser, Dan Graham, Achim Lengerer, Michael Lentz/Uli Winters, Xavier Le Roy, Robert Morris, Martha Rosler, TkH, V-Girls, Jeronimo Voss.
24.10. – 20.12.2009

Lecture Performances sind ein aktuelles Phänomen der zeitgenössischen Kunst, das in den letzten Jahren zahlreiche Ausformulierungen erfahren hat. Künstler arbeiten in diesem relativ jungen Genre an der Schnittstelle von Vortrag und Performance und vermischen auf kreative Weise die Inszenierung der eigenen Person vor Publikum mit Methoden der klassischen Kunstvermittlung.
Dabei reagieren sie in ihren Arbeiten auf das aktuelle Kunstsystem, dessen Grenzen zwischen Produktion, Vermittlung und Kritik immer mehr verwischen.

Diese selbstreflexive und diskursorientierte Praxis wird in der Ausstellung mit beispielhaften Arbeiten vorgestellt und in Dialog zu einzelnen Referenzarbeiten aus der amerikanischen Conceptual Art, der osteuropäischen Aktionskunst und der institutionellen Kritik gesetzt, die die Wurzeln dieses Verfahrens sichtbar machen. Dass Lecture Performances nicht nur ein Thema in der Bildenden Kunst sind, sondern auch in der Choreographie, der Literatur, der Musik und der Wissenschaft diskutiert werden, wird an den Arbeiten evident.

Die Ausstellung Lecture Performance ist ein partnerschaftliches Projekt mit dem Museum of Contemporary Art, Belgrad und findet in der Reihe Europäische Partnerschaften statt, gefördert durch die Kunststiftung NRW und das Goethe-Institut.
Für die Unterstützung danken wir auch Köllefolien.


The lecture performance has become a feature of contemporary art. Various descriptions of the phenomenon have circulated over the past few years. Artists in this comparatively young genre work at the interface between lecturing and performing, seeking out creative ways of including traditional methods of artistic communication in presenting themselves to an audience. The technique involves elements of self-reflection, discussion and performance.

The exhibition Lecture Performance highlights the artistic nature of this method by presenting the latest installations and live performances by Fia Backström, Pauline Boudry and Renate Lorenz, Achim Lengerer, TkH, Tris Vonna-Michell and Jeronimo Voss and shows where the roots of this contemporary phenomenon lie.

The exhibition also includes reference works – which provides inspiration for many young artists – in the form of videos and performance documentation by the V-Girls, Andrea Fraser, Martha Rosler and the French choreographer Xavier Le Roy.

The uniqueness and contemporary relevance of lecture performances lies in their hybrid nature, which combines functional presentations with artistic performance: On the one hand they draw on historical methods, and on the other they reflect artists’ responses to today’s art world, in which the boundaries between production, communication and criticism are becoming increasingly blurred.

The exhibition is a collaboration with the Museum of Contemporary Art Belgrade and part of the series European Partnerships and kindly supported by Kunststiftung NRW and Goethe-Institute.
We also like to thank Köllefolien.

Everything, then, passes between us

Mit Vito Acconci, Johanna Billing, Olga Chernysheva, Song Dong, Anja Kirschner, Klara Lidén, Improv Everywhere, Cinthia Marcelle, Marjetica Potrc, Christine Schulz, Alex Villar, Haegue Yang. Kuratiert von Christine Nippe.
27.06. – 23.08.2009

Die Ausstellung Everything, then, passes between us zeigt Momentaufnahmen des Urbanen und fragt danach, wie Formen der Öffentlichkeit oder der temporären Vergemeinschaftung heute gefasst und hergestellt werden können. Die Künstler/innen greifen das Fragmentarische der Metropolen in der globalen Umbruchsituation auf. Sie fragen nach aktuellen Vorstellungen von Community und Vergesellschaftung in der Stadt.

Die von Christine Nippe kuratierte Schau zeigt mit dem Fokus auf künstlerische Interventionen und Performances in globalen Metropolen wie Beijing, Belo Horizonte, Berlin, Köln, London, New York und Seoul die “Großstadt und ihr Geistesleben”, nur eben mehr als hundert Jahre nach Georg Simmels berühmtem Essay zur Mentalität der Metropolenbewohner um die Jahrhundertwende.

Everything, then, passes betweeen us wird freundlicherweise unterstützt durch Köllefolien.


The exhibition Everything, then, passes between us shows snap-shots of urban life. It asks how forms of public or of temporary communities can be produced nowadays. The artists question fragmentary aspects of metropolises in times of global turmoil and ask for actual ideas of community and collecti-vity in the cities.

The exhibition, curated by Christine Nippe, places its focus on artistic interventions and performances in global metropolises such as Beijing, Belo Horizonte, Berlin, Cologne, London, New York and Seoul, and shows The Metropolis and Mental Life, only one hundred years after Georg Simmel’s famous essay on the mentality of the inhabitants of big cities, published in 1903.

Nora Schultz, 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0

23.04. – 07.06.2009

In Nora Schultz’ (*1975) erster institutioneller Einzelausstellung 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 zeigt sie umfassende Installationen, Diaprojektionen und Filme, die ihre intensive Auseinandersetzung mit einer konkreten Realität auf abstrakte Weise formulieren. Ihre unmittelbare Sprache und die Thematisierung kultureller, politischer und ethnographischer Werte durchdringen sich dabei gegenseitig.

Nora Schultz hat für den Ausstellungsraum eine Installation geschaffen, die grundlegende skulpturale Fragen aufgreift. Zu sehen sind mehrere an der Wand montierte oder mit einem Seil abgehängte, verchromte Rohre, die gleich einem Mobile sich mal in perfekter Balance befinden und an Waagen erinnern und mal ihr Gleichgewicht verloren haben und mit ihrer eigenen Haltung kämpfen.

Die fragilen Skulpturen werden im hinteren Bereich des Raums um zwei Diaprojektionen erweitert. Die erste Diaserie hält dreidimensionale Objekte mittels der zweidimensionalen Photographie aus unterschiedlichsten Winkeln fest. In der Bildfolge werden sie damit aber letztlich dynamisiert und in Bewegung gesetzt. Im letzten Raum empfängt den Besucher eine weitere Diaprojektion mit gefundenen und persönlichen Bildern von Reisen.

Die abstrakten Andeutungen eines (Un-)Gleichgewichts von Massen und Werten werden hier in weitgreifende kulturelle und politische Bilder übersetzt. Dabei stellt Schultz assoziative Bezüge zum französischen Schriftsteller und Ethnologen Michel Leiris her, der in seinen Reisebüchern und Essays eine schonungslose Selbstanalyse und einen offenen, unmittelbaren Eindruck seiner Erlebnisse fremder Kulturen schildert. In seinem Tagebuch L´Afrique Fantôme beschreibt er afrikanische Rituale, in denen Stammeskulturen nicht nur ihre eigene Geschichte reflektieren. In ihren Ritualen kommentieren und parodieren sie auch europäische Kulturen und zeigen, dass es nie nur den einen herrschenden Blick auf einen Gegenstand gibt, sondern dass dieser Blick durchaus zurückgeworfen wird.
Zur Ausstellung erscheint eine Publikation.


In her first institutional solo exhibition, 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0, Nora Schultz (*1975) shows comprehensive installations, slide projections and films that express, in an abstract way, her intensive examination of a tangible reality. A direct language and the framing of cultural, political and ethnographic values are the parameters that mutually pervade in her works.

For the exhibition room Nora Schultz has created an installation seizing fundamental sculptural questions. The installation shows several chrome-plated pipes mounted firmly on the wall or hung on a rope. Like a mobile, they sometimes arrange themselves in a perfect balance resembling a set of scales, and sometimes they loose balance and seem to struggle for their position.

Nora Schultz’ sculptures countermand the well-balanced weight ratio of the contrapposto in classical sculpture. Her works offer no well-balanced relation between calmness and motion, tension and relaxation, or bondage and liberty of the body. The ratio of carrier and (self) weight incurs imbalance. Schultz’ minimal sculptures consist of industrial materials, found objects, building materials and ship’s ropes. Their texture suggests an association to the unfinished, to building and travelling. The authority of an “it has been so“ is dissipated by the doubling and reproduction of images and situations while offering at the same time another “authenticity“ arising from the animation of the shown objects.

Two slide projections in the rear part of the room complement the fragile sculptures. The first series of slides records three-dimensional objects via two-dimensional photographies taken from different angles. The image sequence is consequently dynamised and put into motion. Another slide projection welcomes the visitor in the last room, showing found and personal  pictures of travels. The abstract indications of an (im)balance of masses and values are translated into far-reaching cultural and political images. Schultz establishes associative references to the French author and ethnologist Michel Leiris who, in his travel journeys and essays, offers an unsparing self analysis and an open, immediate impression of his experiences with foreign cultures. In his diary, L´Afrique Fantôme, Leiris describes African rituals of tribal civilizations that reflect not only their own history. The rituals comment and parody European civilizations and show that there never is just one ruling point of view onto a subject, but that this point of view entirely is thrown back.

Along with these new works, Nora Schultz shows further works corresponding with regards to content. Her arrow sculpture (2007) can be read as a typographic two-dimensional emblem operating as cross-reference and, at the same time, as a real object and visualisation of an arrow projectile. Similar to the set of scales, the status of the x-tables (2007) hovers between literal figure and object and shows an instability and reversal of the carrier/weight ratio. A slide projection in the basement raises the issue of the well known case of a failed balancing act: the story of Fidgety Philip from Heinrich Hoffmann’s Slovenly Peter (Struwwelpeter ), a classical German children’s story. In 1845, at the time of the German national revolution, Hoffmann, a doctor and director of the asylum in Frankfurt (Anstalt für Irre und Epileptische), wrote the story of a little boy who is unable to sit still at the table. The rebellious child defies all rules and educational methods of its parents and accomplishes acrobatic exercises on the chair. His attempt to balance on two chair legs fails and comes to a bad end. In the slide projection the table becomes the main player. The controversially discussed children’s book has been translated into over 30 different languages; the illustrations show the diverse interpretations of this story given by different cultures all over the world.

2009

Link

Screening: Dan Graham, Performer/Audience/Mirror, 1977, 04.12.2009
Performance: Tris Vonna-Michell, Endnotes, 03.12.2009
Performance: Michael Lentz/Uli Winters, Lentz und Winters merken was, 23.11.2009
Performance: Achim Lengerer, Pictures exemplify quite nicely the Exhibition as an Event from afar, Version Cologne, 12.11.2009
Performance: Christian Naujoks, The Great Pretending, 07.11.2009
Performance: TkH (Walking Theory), The last theoretical performance – Génerique, 04.11.2009
Performance: Fia Backström, Herd Instinct 360°, 25.10.2009
Ausstellung: Lecture Performance, 24.10.2009-20.12.2009
Ausstellung: Everything, then, passes between us, 27.06.2009-23.08.2009
Einzelausstellung: Nora Schultz, 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0, 23.04.2009-07.06.2009
Screening: Chantal Akerman, Toute une nuit, 1982, 05.04.2009
Ausstellung: Après Crépuscule, 07.02.2009-05.04.2009

Après Crépuscule

Gruppen- und Archivausstellung mit Beiträgen von J. Louis Again, Michael Bracewell, Enrico David, Devine & Griffiths, Christian Flamm, Julian Göthe, Benoit Hennebert, Julia Horstmann, Linder, Lucy McKenzie, Claus Richter, Hanna Schwarz, Claude Stassart, Lawrence Weiner, Detlef Weinrich, Denyse Willem.
07.02. – 05.04.2009

Die kleine belgische Plattenfirma Les Disques du Crépuscule kreierte ein erstaunlich wirkungsvolles, zugleich kaum systematisch erschlossenes kulturelles Phänomen an den Rändern von Pop und High Art.

Im Zuge der popmusikalischen New Wave schuf das Label ab Beginn der 80er Jahre eine Identität aus aktueller Musik, Covertexten und einer einzigartigen optischen Präsentation. Chefdesigner Benoit Hennebert und seine Kollegen gestalteten einen flirrenden Stil aus dem Spiel mit Ideen der frühen Moderne, alten Werbegraphiken und dem Comicstil der „Ligne Claire“.

Einen musikalischen Einfluss der über begrenzte Szenen hinaus reichte, hatte das Label Œuvre allein in Japan. Und obwohl für Les Disques du Crépuscule Künstler wie Lawrence Weiner, Linder oder Denyse Willem Arbeiten beisteuerten, kam es auch zu keiner engeren Anknüpfung an die Brüsseler Galerienszene der 1980er. Doch in den letzten Jahren beziehen sich zusehends Künstler wie Enrico David, Christian Flamm, Julia Horstmann, Lucy McKenzie, Claus Richter, Hanna Schwarz oder Detlef Weinrich in direkter Weise auf das Label, seine Musik und seine Graphik.

Dieser so spannenden, weil unmittelbaren und dennoch zumeist verborgenen, Wirkungsgeschichte gilt es nachzuforschen. Die Ausstellung ist dafür in zwei Teile gegliedert: In der Ausstellungshalle werden Arbeiten von Linder, Lawrence Weiner, Benoit Hennebert und anderen gezeigt, die zur aktiven Zeit des Labels entstanden, sowie Arbeiten junger internationalen Künstler, welche sich in ihrer aktuellen Perspektive mit dem Label beschäftigen. Im Seminarraum im dritten Geschoss werden dem Besucher zur tätigen Vertiefung weitere historische Dokumente, Archivmaterialien, Fotos, Videos und Musik angeboten.